西班牙导演阿莫多瓦的新片《胡丽叶塔》，从入围了今年戛纳电影节以来，我就一直在期待着国内的资源到现在。在戛纳上映期间就看到了对这部电影两极分化的评论，这也让人对这部电影的期待值提升了更多。即使对《空乘情人》很不满意，但是影迷不会轻易对这位拍出了《关于我母亲的一切》和《对她说》等电影的阿莫多瓦失望。我抱着这样的心情看完了《胡丽叶塔》，却失语了好一阵，这是一部不那么阿莫多瓦的电影，我在想我应该站在怎样的角度来评价这部电影。
在谈《胡丽叶塔》之前，我们先来说说阿莫多瓦。这个西班牙的国宝级导演，他能够同时得到戛纳电影节和奥斯卡的认可，也被誉为欧洲最会讲故事的导演。从《不良教育》到《荡女基卡》，从《关于我母亲的一切》到《对她说》，从《回归》到《吾栖之肤》，阿莫多瓦总是用他的奔放、热烈、鲜艳来传达他想要表达的东西。他的作品里，女性总是正面的形象，而男人却被贴上负面的标签。而类似同性恋和变性人等边缘群体在他的作品里总是合理地存在着，当其他的导演还在苦苦为这些边缘人群寻求存在的地位时，在阿莫多瓦的影像世界里这些人已经平常到可以忽视，也就是说甚至没有边缘的划分了。
作为诺奖得主加拿大短篇女作家爱丽丝门罗的狂热粉丝，阿莫多瓦早就想要把爱丽丝门罗的小说改编成电影。在几年前的《吾栖之肤》里，被囚禁的女主角在读着爱丽丝门罗的《逃离》，可见阿莫多瓦对她的喜爱程度。而几年之后，阿莫多瓦终于将《逃离》的故事移植到了西班牙，这就是《胡丽叶塔》。
《胡丽叶塔》的故事很简单，讲一个叫胡丽叶塔的女人在失去和寻找中度过的令人叹息的一生。胡丽叶塔生命中最重要的几个人，父亲、丈夫和女儿都以不同的方式离开了她，她用尽自己所有的努力挽回这一切，于是我们看到了在一个不断寻找过程中也开始变得苍老的女人。
胡丽叶塔的母亲重病在床，而父亲却和保姆纠缠在一起，并且对这毫无羞愧之感。我觉得我们可以想象胡丽叶塔的内心感受，她怎么能够接受父亲和保姆整日把母亲锁在屋里然后在外面尽欢？当她知道这一切之后，父亲在她心中的形象可能就永远地倒塌了，她就再也不会回到那个家。
她的丈夫，在自己不在家的时候总是去找另一个女人做爱，而且他把这理解为任何一个男人都会犯的错误，他和她只是性爱而已，只是为了解决欲望。胡丽叶塔在这里失去了对丈夫的信任。而当丈夫被海浪带走了生命时，她就永远地失去了他。
父亲和丈夫的角色定位，符合阿莫多瓦作品里对于男性形象的塑造，自私而冷漠，他们总是轻而易举地背叛，并且毫无歉意和悔意。他们不懂真正的陪伴和守候，也不懂真正的爱情。
失去了父亲和丈夫之后，能够给予胡丽叶塔依靠的就只有自己的女儿安蒂亚。然而安蒂亚对母亲心怀怨恨，她觉得如果母亲不和父亲吵架，父亲也不会在暴风雨的天气出海打渔，她也怨恨和父亲有染的女人，是她破坏了家庭。在她和母亲毫无沟通的状况下，她毅然决然地离开了母亲，并且一走就是13年，只会在每年的生日给母亲寄来一张贺卡。
胡丽叶塔最后接到安蒂亚的来信，安蒂亚在信上说自己有三个孩子，最大的9岁，取的她父亲的名字，被淹死了。她说，她在那一刻忽然明白了当时母亲失去她的时候的感受，她想见母亲了。
而在安蒂亚消失的这十几年时间里，一个叫洛伦佐的男人的出现给了胡丽叶塔很多的关怀，他让她不去想安蒂亚的消失。在胡丽叶塔最孤独和最黑暗的时候，他给了一个肩膀。这个曾经在《对她说》里不善表达和倾听的男人，在《胡丽叶塔》里懂得了什么叫陪伴。
电影在洛伦佐开车载着胡丽叶塔去女儿家的路上时结束，之后的故事我们也能够猜到八九，母女二人重归于好，女儿成为人母之后终于体谅了母亲。而胡丽叶塔，也终于找到了女儿，完成了自己多年的心愿。这样的结局当然是最好的，也是我们最希望看到的。就像多年前的《荡女基卡》，基卡在经历过那么多男人的背叛和抛弃之后，最后遇到了那个开车带她兜风的男人，她也将开始一段新的人生。
电影采取的是倒叙的结构，也不全是倒叙，过去与现在同时并行。老年胡丽叶塔在寻找女儿的过程里，给女儿写信回顾了她遇到她丈夫到失去女儿之后的故事，在回忆中解构着当下。
胡丽叶塔是阿莫多瓦作品里依旧要呈现的正面女性形象，她美丽、热情、善良，大胆地追求爱情。电影色彩明亮的总体风格也是很阿莫多瓦。
即使在人物和风格上都保持了一贯的阿莫多瓦的特点，但是这都无法掩盖这部电影在故事上的缺陷，以及人物缺乏说服力的缺陷。即使是女主角，都缺乏阿莫多瓦之前作品里的那种魅力，以及能够带给观众的信任的感觉。
可是不管怎么说，作为阿莫多瓦的忠实迷弟，我还是会全力支持他的新作，毕竟当代影坛，能够安心地讲故事的导演已经不多了。